根据Piedad Bonnett的当代哥伦比亚诗学

2019-02-11 12:09:01

皮耶达·邦尼特研究哲学和文学在安第斯山脉波哥大大学和语言与文学研究教授在马德里大学的学校,她是一位诗人,剧作家,小说家和翻译从他的诗歌的书,包括:从圈和灰(1989年),一个家庭(1994年),天(1995年)和技巧低线(2004年),她获得了全国诗歌奖于1994年在他的诗歌,非常敏感,其魔幻现实主义这揭示了“点燃梦想另一个梦想,”胡安·曼努埃尔·罗卡写道:“这里有一个强大的和微妙的声音,在日常生活中捕捉其自然病程精美的图片包括,对生活和对书的方式来海难用言语充满活力的表达爱情感言:“我认为哥伦比亚有一个值得诗歌传统,但也许并不像秘鲁智利还是这个传统伟大的传统是充满了一些非常重要的名字:何塞·亚松森·席尔瓦,莱昂·德·格雷夫,波菲里奥·巴尔巴 - 雅各布,奥雷利奥阿图罗·费尔南多·恰里拉拉,阿尔瓦罗·穆蒂斯,若泽·曼努埃尔·阿朗戈可以说,哥伦比亚的诗歌是相当保守的,并有一定程度的实验这里一直是先锋严格来说,如果不是害羞,微创一个也可以说,不像其他的传统,如乌拉圭和阿根廷,哥伦比亚妇女的诗歌,如果是库存实际上是相当差因此,获得顺利进入二十世纪,来自西班牙的诗歌,诗歌法国和拉美现代主义晚期现代主义的诗歌法国影响的影响,甚至盛行三十年代路易斯·维代尔斯可能是第一次尝试先锋Greiff莱昂断裂是现代主义的一个非常奇异的声音,有时与前错误地混淆-garde哥伦比亚诗歌开始把目光转向盎格鲁 - 撒克逊诗歌与奥雷利奥阿图罗,英国和北美的诗人和莱昂·德·格雷夫的巨大读者何塞·亚松森·席尔瓦发起的现代主义建筑过程与证明创造了一群像洛斯努瓦斯这样的诗人;这组报道它的诞生与莱昂·德·格雷夫Tergivesaciones诗,也与组彼德拉ŸCIELO(一本书乌纳穆诺,希梅内斯的标题),与爱德华多·卡兰萨的标志性人物,美图代(杂志创办在1955年由何塞Gaitn杜兰),最后用nadaism - 这相当于,以某种方式垮掉的一代美国在六十年代,进取的动力和丑闻的喧嚣,对象丢失 - 丑闻对方的有益的基督教保守主义时代非常鲜明的流将多元化这张全景我提若泽·曼努埃尔·阿朗戈,死的诗人谁最近份由东部和东北美国诗歌的影响巨大表现力几乎极简主义诗歌与超现实主义的胡安·曼努埃尔·罗卡表现应变有非常精细的幽默和社会现实Quessejo乔瓦尼,诗人的敏锐的眼光Mystiq UE非常精致,威廉·奥斯皮纳,的确,经典应变诗人结合史诗的抒情;戈麦斯Jattin消失很久以前,这是该死的诗人的实施方案中,吸毒者的人谁在精神病院度过的时间,是谁写的非常性的诗歌,一个残酷的色情,很痛苦的诗非常漂亮,也有点天真,但拥有一种焦虑的力量;罗赫略Chevarrîa,全市至于我的诗人,现实只存在于意识的现实总是由谁遇到这个词对我来说,人的灵敏度转化为替代这种现实的补偿变身及酬金它是寻求一个替代的现实,其中一个可以生活得更好,诗歌是搜索,诗人的任务是找到合适的词汇,在不可能的启示,就是为什么诗人几乎都是注定要失败的写作,也不是爱,有把握的问题是冲突,而不是解决方案,我不读,我不是为了确定或担心而写的 反而造成文学一定矛盾的,因为苏珊·桑塔格说,带来幸福的一切在翻译语言形式而言,这轻微的不适是暴力内容的面孔,例如,最大的问题是如何艺术家翻译它以更好地阐明它问题是:怎么样艺术家总是从集体记忆,它是一部分工作,结合其与情感的外观和批评,这是修改它的时间,以同样的方式,使用传统的拆除随着反对我本来可以,作为一个诗人,接收哥伦比亚的传统,并从那里,建立个人和诚实的声音意识我有时间的力量让我谦虚如果一百年,有人读一个或两个我的诗歌,好了,这是值得做的我做了什么(1)查看二十世纪,恰里费尔南多拉拉,反式Marilyne哥伦比亚诗集 - 阿芒雷纳德,edPatiño,日内瓦,