桌子和现实世界

2019-02-09 10:06:01

通过安装旁边伊夫·克莱因和罗伯特·劳森伯格展览,在巴黎蓬皮杜中心赞扬了二十世纪的两大人物并给出了一些关键的伊夫·克莱因,罗伯特·劳森伯格单色的著名的蓝色的一面惊人的强度签署的大笔触,色彩,对象的增加,提示骚乱法国艺术家的作品,在其他的美国艺术家的“联合收割机”,以绘画木材,羽毛,轮胎,窗帘,旧床垫,闹钟等两部作品先天不同的,甚至是相反的dérialité一人讲,其他进入同一代的材料尚未两位艺术家具有大致相同的年龄劳森伯格出生于1925年,克莱因在1928年都是帅气的男生,清理它们如果一个人 - 除了在这里和那里的油漆斑点,梳到一边,理想的儿子的工作克莱因的一个小数字, 1954年以其自身的主张宣称自己ETTING单色,将他从心脏发作英年早逝结束于1962年罗森伯格的“联合收割机”在同一时期,在伊夫·克莱因将在1960年10月签署,新的宣言正是进行这种该集团将包括现实的尼基·德·圣法尔,谁在这个时候有他的画穿刺罐或油漆球步枪;丹尼尔斯波里(Daniel Spoerri) - 挂在桌子的墙上,上面有剩下的饭菜; Yves Tinguely,他用齿轮,羽毛,弹簧来实现他的机会​​和结束机器;阿尔曼,塞萨尔,但杰克斯·维莱格尔雷蒙德·海恩斯的海报墙在巴黎,他的作品是很长一段时间非常流行地说,从二战的艺术是所有的美国,以及今天是流行艺术的抽象表现主义来在法国回来的抒情抽象五十年代是美国抽象的同期同为几何抽象,让孩子蒙德里安的表妹像特奥·杜斯堡是两大洲波普艺术是新现实主义特别是的哥,现代性的最后两个主要运动已经吸引了同样的乳房,这些达达它们由杜尚,库尔特·施威特斯,毕加索喂它应该看时劳森伯格记得组件Schwitters的,进入毕加索,这座雕塑在二十年代后期的,的画一个盒子金丹报纸纸不断钉一块木板,用两招,但也许应进一步质疑的是,超越一边和艺术运动之间的亲和其他大西洋,这随后发生在领导艺术绘画史上是在某些方面的谎言和宣传,仿的故事,奴役虔诚的谎言时,范·德尔·维登的过人的天赋让他意识到博纳临终关怀的祭坛与目标 - 它是秩序的意义 - 激发地狱和宣传虚假的恐惧当涂料要我们相信大卫是波拿巴真正的英雄谁越过阿尔卑斯山,他饲养的马飞毛,当他越过了骡子Simulacre当莫奈画海顾名思义是比空泛,其中若虫嬉闹的鲁本斯作品更真实绘图时的颜色和材料伺服以及色彩没有其他的生存比国内代表性的艺术革命après--二战延伸,放大第一达达和超现实主义将拒绝艺术的谎言你可以不画谁躲在血,尸体的气味使数百万人死亡的屠夫,受伤的惨叫什么团结的工作,是使不同的塑性伊夫·克莱因和罗伯特·劳申伯格,是拒绝该表是其他的东西比自身罗森伯格说,所以不能更明确:“我不想表看起来他是不是我想要它像这样这是我认为绘画更像是如果是在现实世界中“什么艺术家给看不能代替别的东西做,但究竟什么是目前的现实世界颜色,材质 非物质的由伊夫·克莱因开发这一概念反对没什么工作的重要性,恰恰相反的方式,在巴黎的虹膜克莱尔画廊,他白色的墙壁之间没有表现出这在底部的表,它代表什么,是从来没有什么,但一个人想看到它,这是真正的一束花或塞纳河或反射锅什么对于单色克莱因的非物质性是硬件更新画在五十年代的仿,原子弹,大规模灭绝破坏艺术的确定性,它不是必须以上一遍,这就是我们一直说克莱因的作品,如劳森伯格劳森伯格“联合收割机”,直到2007年1月15日伊夫·克莱因,“车身颜色,无关紧要”,直到2月5日,